BCJのマタイ受難曲（2009.4.10 東京オペラシティ）

バッハ・コレギウム・ジャパンの受難節コンサートに行ってきました。
今回は、マタイ受難曲のメンデルスゾーン上演稿という変わり種。

簡単に説明しますと、マタイ受難曲は、バッハの死後演奏される機会も無く忘れ去られかけていました。
それを発見し上演したのがメンデルスゾーン。
このとき、メンデルスゾーンは大きく手を加えています。

手を加えた、というよりは省略した、が正確かもしれません。

今ではバッハ研究も進み、その稿で演奏されることは普通ありませんが、今年はメンデルスゾーン生誕２００年を記念し、上演されることになりました。

この稿の特徴、またプログラムの巻頭言が、BCJの公認ファンサイトViva!BCJさんに載っています。
興味がおありでしたら、音楽監督鈴木雅明さんによる巻頭言はぜひ読んでみて下さい。

さて。
蘊蓄はあまり語れないので、一素人感想です。

なんというか、ヘンだったのは事実です。
編成は大きい、曲は１／３も削られる、通奏低音は決められた和声に。
違和感ありあり。

編成の大きさはモダンオケに比べればそれでも小さい方です。
何分小編成の古楽器オケに慣れてしまっていて…。
この点は「まあこれもアリかな」で済みます。

曲が削られるのはイタいです。
特に第二部、重要なアリアもガンガン省略。
「え〜っこれも無いの？！」
と驚きっぱなし。
メンデルスゾーンの潔さに脱帽？(笑)

通奏低音は分厚くガッチリしすぎて自由度が無く不自然。
現代人の方が、バッハ時代に近いメンデルスゾーンよりも「オリジナル」にこだわってしまうのも面白いものですね。

構成面はこのくらいにして。
演奏について。

声楽ソロ陣は、エヴァンゲリスト／テノール：ゲルト・テュルク、イエス／バス：ドミニク・ヴェルナー、ソプラノ：レイチェル・ニコルズ（だいぶふっくらむっちりなさって）、と「いつものメンバー」で安心して聞けました。
ただアルトの加納悦子さんはドイツ語発音が気になったかな。
悪くはないんですけど。

合唱陣はいつもより人数多いですが、安定した歌声。
大人数な分見通しの悪さはいた仕方なしか。

器楽陣。
通奏低音とクラリネットが時折突っ走り過ぎでした。
合奏に合ってない…
クラリネットは音が目立つし、通奏低音が崩れると全体が雪崩を起こします。
慣れない版だからでしょうか。

声楽、器楽ともに濃いめの演奏でした。

全体の感想としては、「これも面白いけどいつものがやっぱりイイよ」。
まあ想像通りですね。
でも、これだけいじられてもマタイは名曲です。

最後に。
これはまあ個人的な話ですが。

カウンターテナーの上杉 清仁さんのソロが聴けなかったのが残念！！（マタイは曲により合唱陣からもソロが出る）
３年前くらいにアルトのソロで歌ってらっしゃって、魅了されたんですが…
今回は大幅にアルトのアリアが削られてたこともあって、聞けず…
メンデルスゾーンめ(悲)

上杉 清仁さん、私はあなたのファンですよ！！

とここで言わせてもらいます(笑)

まあなんだかんだ言ってますが、聞きに言って良かったです。
１／３削られても幸せ(笑)
来年も楽しみです。

おっと、その前にゴールデンウィークにヨハネ受難曲です！
こちらはどんな演奏を聴かせてくれるんでしょう